Celtic art in Pagan and Christian times
Sobre este libro
"Celtic art in Pagan and Christian times" de J. Romilly Allen es un estudio erudito de arqueología e historia del arte escrito a principios del siglo XX. Investiga los orígenes, el desarrollo y los motivos del arte celta en Gran Bretaña e Irlanda a lo largo de dos grandes fases —pagana y cristiana— frente a culturas continentales como Hallstatt y La Tène. Basándose en excavaciones, colecciones de museos y la ornamentación comparada, la obra explica cómo motivos como las espirales, los chevrones y el entrelazo evolucionaron y aparecieron en la metalistería, la cerámica, la escultura y, por analogía, en los manuscritos iluminados. El comienzo del estudio declara su propósito de sintetizar las pruebas actuales sobre los orígenes y el crecimiento del arte celta, y atribuye a descubrimientos recientes (Aylesford, Glastonbury, Hunsbury; Hallstatt y La Tène; cementerios del Marne) el haber reconfigurado la cronología y las fuentes de influencia. Esboza a los celtas en la literatura y el arte clásicos, y luego se vuelve hacia la arqueología para definir las culturas de la Edad del Hierro de Hallstatt (más temprana) y La Tène (más tardía), sus armas, fíbulas, escudos, cascos y el papel del comercio griego en la configuración de los estilos galos; insiste asimismo en la costumbre de los celtas de imitar la acuñación extranjera. La narración rastrea a continuación cómo los celtas goidélicos entraron en la Gran Bretaña de la Edad del Bronce, encontrándose con poblaciones neolíticas de tipo ibérico, y distingue a goidelos y britones lingüísticamente (Q frente a P) y culturalmente (Bronce frente a Edad del Hierro Antigua), antes de proponer amplias cronologías de la Edad del Bronce. Al comienzo de la discusión sobre el arte, el libro cataloga las pruebas principales —túmulos, asentamientos, tesoros, hallazgos sueltos y grabados rupestres— y muestra cómo las costumbres funerarias de la Edad del Bronce y los tipos cerámicos (urnas cinerarias, vasijas de alimento, copas para beber, copas de incienso) se decoran principalmente con esquemas geométricos basados en el chevrón, ejecutados mediante la impresión de cuerdas, herramientas y sellos. Explica, con claros desgloses geométricos, cómo los triángulos, los rombos, las aspas y los efectos hexagonales derivan del chevrón, y los contrasta con los motivos en espiral hallados en piedras talladas (en particular en Newgrange) y no en los bronces británicos. La sección se cierra vinculando esas espirales con la metalistería escandinava de la Edad del Bronce, subrayando una red de conexiones continentales.
