Celtic art in Pagan and Christian times
O tej książce
„Celtic art in Pagan and Christian times” J. Romilly Allena to naukowe studium archeologiczne i historyczno-artystyczne napisane na początku XX wieku. Bada pochodzenie, rozwój i motywy sztuki celtyckiej w Brytanii i Irlandii w dwóch szerokich fazach — pogańskiej i chrześcijańskiej — na tle kultur kontynentalnych, takich jak Hallstatt i La Tène. Opierając się na wykopaliskach, zbiorach muzealnych i ornamentyce porównawczej, praca wyjaśnia, jak wzory takie jak spirale, zygzaki i plecionki ewoluowały i pojawiały się na wyrobach metalowych, ceramice, rzeźbie oraz, analogicznie, w iluminowanych rękopisach. We wstępie studium określa swój cel: syntezę ówczesnych świadectw dotyczących pochodzenia i rozwoju sztuki celtyckiej, wskazując na niedawne odkrycia (Aylesford, Glastonbury, Hunsbury; Hallstatt i La Tène; cmentarze nad Marną), które przekształciły chronologię i źródła wpływów. Szkicuje Celtów w literaturze i sztuce klasycznej, po czym zwraca się ku archeologii, by zdefiniować kultury epoki żelaza Hallstatt (wcześniejszą) i La Tène (późniejszą), ich broń, fibule, tarcze, hełmy oraz rolę greckiego handlu w kształtowaniu stylów galijskich; podkreśla również zwyczaj Celtów naśladowania obcego mennictwa. Narracja śledzi następnie, jak Celtowie goidelscy wkroczyli do Brytanii epoki brązu, napotykając neolityczne ludności o charakterze iberyjskim, i rozróżnia Goidelów i Brytów pod względem językowym (Q wobec P) oraz kulturowym (epoka brązu wobec wczesnej epoki żelaza), zanim zaproponuje szerokie chronologie epoki brązu. Na początku rozważań o sztuce książka kataloguje podstawowe świadectwa — kurhany, osady, skarby, znaleziska luźne i ryty naskalne — i ukazuje, jak zwyczaje pogrzebowe epoki brązu oraz typy ceramiki (urny ciałopalne, naczynia na żywność, czarki do picia, kadzielniczki) zdobione są głównie geometrycznymi schematami opartymi na zygzaku, wykonywanymi przez odciskanie sznurów, narzędzi i stempli. Wyjaśnia, z przejrzystymi rozbiorami geometrycznymi, jak trójkąty, romby, krzyże skośne i efekty heksagonalne wywodzą się z zygzaka, i przeciwstawia je motywom spiralnym spotykanym na kamieniach rzeźbionych (zwłaszcza w Newgrange), a nie na brytyjskich brązach. Część zamyka powiązaniem tych spiral z metaloplastyką skandynawskiej epoki brązu, podkreślając sieć powiązań kontynentalnych.
