Celtic art in Pagan and Christian times
Bu kitap hakkında
J. Romilly Allen’ın “Celtic art in Pagan and Christian times” adlı eseri, 20. yüzyılın başlarında yazılmış bilimsel bir arkeolojik ve sanat tarihi incelemesidir. Britanya ve İrlanda’daki Kelt sanatının kökenlerini, gelişimini ve motiflerini, Hallstatt ve La Tène gibi Kıta kültürlerine karşı konumlandırarak, pagan ve Hıristiyan olmak üzere iki geniş evre boyunca araştırır. Kazılara, müze koleksiyonlarına ve karşılaştırmalı süslemeye dayanarak çalışma, spiral, şevron ve düğüm işi gibi desenlerin nasıl evrildiğini ve maden işçiliğinde, çanak çömlekte, heykelde ve, kıyas yoluyla, tezhipli elyazmalarında nasıl göründüğünü açıklar. İncelemenin açılışı, Kelt sanatının kökenleri ve gelişimine dair dönemin kanıtlarını sentezleme amacını belirtir ve zaman çizelgesi ile etki kaynaklarını yeniden şekillendirdikleri için yakın tarihli keşiflere (Aylesford, Glastonbury, Hunsbury; Hallstatt ve La Tène; Marne mezarlıkları) atıfta bulunur. Klasik edebiyat ve sanatta Keltleri taslak halinde sunar, ardından arkeolojiye yönelerek Hallstatt (daha erken) ve La Tène (daha geç) Demir Çağı kültürlerini, silahlarını, fibulalarını, kalkanlarını, miğferlerini ve Yunan ticaretinin Galya üsluplarını biçimlendirmedeki rolünü tanımlar; ayrıca Keltlerin yabancı sikkeleri taklit etme alışkanlığını vurgular. Anlatı daha sonra Goidel Keltlerinin Tunç Çağı Britanya’sına nasıl girdiklerini, Neolitik İber tipi nüfuslarla karşılaştıklarını izler ve Goideller ile Brythonları dilsel (Q’ya karşı P) ve kültürel (Tunç Çağı’na karşı Erken Demir Çağı) bakımdan ayırt eder; ardından geniş Tunç Çağı kronolojileri önerir. Sanat tartışmasının başında kitap birincil kanıtları — höyükler, yerleşmeler, define yatakları, rastgele buluntular ve kaya oymaları — kataloglar ve Tunç Çağı gömü âdetleri ile çanak çömlek türlerinin (kremasyon urnaları, yiyecek kapları, içki kadehleri, buhur kapları) başlıca ip, alet ve damga baskısıyla uygulanmış şevron temelli geometrik şemalarla bezendiğini gösterir. Açık geometrik çözümlemelerle üçgenlerin, baklavaların, çarpıların ve altıgen etkilerin şevrondan nasıl türediğini açıklar ve bunları Britanya bronzlarında değil, oyulmuş taşlarda (özellikle Newgrange’de) bulunan spiral motiflerle karşılaştırır. Bölüm, bu spiralleri İskandinav Tunç Çağı maden işçiliğine bağlayarak Kıta bağlantılarından oluşan bir ağı vurgulayarak kapanır.
