Celtic art in Pagan and Christian times
Об этой книге
«Celtic art in Pagan and Christian times» Дж. Ромилли Аллена — научное археологическое и искусствоведческое исследование, написанное в начале XX века. В нём изучаются истоки, развитие и мотивы кельтского искусства в Британии и Ирландии на протяжении двух широких фаз — языческой и христианской — на фоне континентальных культур, таких как гальштатская и латенская. Опираясь на раскопки, музейные собрания и сравнительный орнамент, труд объясняет, как узоры вроде спиралей, шевронов и плетёного орнамента развивались и появлялись на металлических изделиях, керамике, скульптуре и, по аналогии, в иллюминированных рукописях. Во вступлении исследование заявляет цель синтезировать имеющиеся свидетельства о происхождении и росте кельтского искусства, отмечая, что недавние открытия (Эйлсфорд, Гластонбери, Хансбери; Гальштат и Ла Тен; могильники Марны) изменили хронологию и источники влияний. Оно набрасывает образ кельтов в античной литературе и искусстве, затем переходит к археологии, чтобы определить гальштатскую (более раннюю) и латенскую (более позднюю) культуры железного века, их оружие, фибулы, щиты, шлемы и роль греческой торговли в формировании галльских стилей; подчёркивается также привычка кельтов подражать иностранной монете. Затем повествование прослеживает, как гойдельские кельты вступили в Британию бронзового века, встретив неолитические популяции иберийского типа, и различает гойделов и бриттов лингвистически (Q против P) и культурно (бронзовый век против раннего железного века), прежде чем предложить широкие хронологии бронзового века. В начале обсуждения искусства книга каталогизирует основные свидетельства — курганы, поселения, клады, случайные находки и наскальные изображения — и показывает, как погребальные обычаи и типы керамики бронзового века (погребальные урны, пищевые сосуды, питьевые чаши, чаши для благовоний) украшены главным образом геометрическими схемами на основе шеврона, выполненными вдавливанием шнуров, орудий и штампов. С ясными геометрическими разборами объясняется, как треугольники, ромбы, косые кресты и эффекты шестиугольника выводятся из шеврона, и эти мотивы противопоставляются спиралям, встречающимся на резных камнях (особенно в Ньюгрейндже), а не на британских бронзах. Раздел завершается связью этих спиралей со скандинавским металлическим искусством бронзового века, подчёркивая сеть континентальных связей.
